雀梅盆景“幽谷揽胜”欣赏

赵庆泉大师讲：“创新是盆景艺术发展的必由之路。过去的创新，在今天已成为传统，今天的创新又是未来的传统，所以创新是继承的发展，永无止境”。

　  盆景是以文化修养为本，美学理论为指导，造型技巧为手段的视觉造型艺术。“崇尚自然、富含诗情画意”是中国盆景的民族风格。

　　潮州—地灵人杰、人多勇于拼博创新。袁欧明先生的雀梅盆景《幽谷揽胜》就是一很有创新意味的作品。该作品属大悬崖式，但在造型上又不侑于大悬崖式的规范，作者活用中国画中枝的穿插承破画论，使原枝干身中段成“O”型的南枝成为个性明显的有特色的亮点；在枝法上南北结合，刚柔并用、追求自然野趣；构图取全垂式，势险相雄，抡人视觉、动人心魄，不愧为金奖作品。

　　《幽谷揽胜》造型不为成法所拘、清新亮丽；取势夸张、险峻；品相古朴、野趣；题名亲情、贴切；意境内蕰、深远；神韵肃穆、庄重；配盆、装饰、整体组合一流，实是一最具有民族特色的不可多得的佳作。

　　现试赏析如下：

　　一、整体大效果：作品外轮廓成“S”形，有如瀑布掛川、流动感强；造型夸张，气势浑雄、一泻千里，震憾人心；树相自然野趣、厚重；题名着重于“揽”字，既符合“O”型南枝的个性又具团结、集中精华把胜景紧揽一体之意；作品飘垂90CM，规格属大型，制作难度高、创意足；神韵凝重古朴与题名环环相抅。

　　二、根盘树干：作品头、根卧盆，重心外悬，但主根下沉、拖根爪立有力锚定，大有力拔山亏气概世之感；主干一、二节几成90度悬泻下垂，极尽大悬崖干式之美；主、副干头段、中段、尾段顺接自然、具有大悬崖造型不可多得的险、泻之势；主、副干揽相天成，突现主题意境。

　　三、枝爪布局：全桩布托合理，B主干与C副干尾梢同向左展、上昂，气势扩张外展，D、E、F、G四新培重点取势要枝与B、C相同并起加强造势的作用；A、L枝，枝势右逆，“九顺一逆”在统一中求变化；C、L顶枝组，雄而不高，既不抢夺主干大势，相反起到加强树相厚重的作用；侧枝线横平，多呈自然枝型，其间采用软、硬角相结合，长、短跨度互用的方法求取韵律的统一调谐，有如水花激溅，赏心夺目；作品年功突显，横角枝密集自我协调，新芽点翠郁郁葱葱，对“揽胜”的主题起到很好的强化作用。唯一的感觉是侧枝留空较均衡，如果主干阳面枝与阴面枝的争让、留空布白之间的对比更强烈些，个别地方适当虚灵些可能效果更好。

　　四：配盆装饰：特制的碣黄地黑底开窗阔口中深方盆，稳重大方；黑地窗内阴文隶刻：南枝本同心、唤我作他杨诗句直朔主题，朱红大印压边，光艳夺目；红碣色的方形高几、黄碣色的方盆、茶碣色的树干，色、形协调统一并与黄绿色的新芽色调冷暖对比强烈；繁体“幽谷揽胜”四字书于画面右上角，配与朱红双印调和画面构图；书、诗、画、印四位一体极尽中国盆景民族特色。

　　《幽谷揽胜》造型不为成法所拘、清新亮丽；取势夸张、险峻；品相古朴、野趣；题名亲情、贴切；意境内蕰、深远；神韵肃穆、庄重；配盆、装饰、整体组合一流，实是一最具有民族特色的不可多得的佳作。

　　记得苏本一会长讲过：“盆景创作既不能拘坭于纯自然的真实，也不必排斥抽象的概念化的追求，具象与抽象的完美统一才是真正艺术发展的必由之路”。“百花敢向雪中出，一树独先天下春”。盆景创作要在不违背天时、地利、人和的因素下敢想、敢钻才能恰如其分地创造出高于自然的作品来。我真诚地希望袁欧明先生有更多更好更有创意的作品面世。