园林艺术之大观园 (2)

三、诗画的情趣.意境的含蓄

　　凡属风景式园林都或多或少的具有 画意 ，都在一定程度上体现绘画的原则。但绘画艺术对造园的影响之深，两者关系之密切，莫过于中国古典园林。从假山的堆叠章法上，既能看到天然山岳的概括，也嫩看到山水画理的表现。对于园林植物的配置，则很受文人画所标榜的 古、奇、雅 的影响。园林建筑的外观则注重体现线条美。
　　由于中国的诗、画适逢强调意境，因此造园艺术也不例外。意境往往通过 点题 的方式予以展现，具体有景题、匾、联、刻石等。

从大观园的构建中，我们不但能看到曹雪芹对于传统造园理念的深刻体悟，也能看到它打破传统造园理念的大胆创新。稻香村与凹晶馆便是很好的例子。
　　稻香村按宝玉的话说可谓： 人力穿凿扭捏而成。远无邻村，近不负郭，背山山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观。 不的 天然 之味，使大违古典造园理念的，但事实证明它已成为大观园中最为经典的景点之一。凹晶馆外的树木种植也是如此，原本杂树丛与怪石根本不可能成为美景，但其与寒塘、月夜联系在一起却激发了黛玉、湘云和秒玉的无限诗情，如此又怎能说杂树、怪石不是大观园中一奇景呢？
由此可见园林艺术不能单纯的模仿天然，在天然之外也要懂得用巧用新。曹雪芹不但是一位文学家，还可称得上是一位造园家。

　　参考书目：
《红楼梦》 曹雪芹